Kidlat Tahimik的第二部电影《Turumba》(Kidlat Kulog Productions, 1983)提供了一个虚拟教科书，展示了资本渗透到一个传统村庄，以及市场和金钱关系对集体关系的转变。这一过程的象征是，现金关系对影片名称所指定的宗教仪式的影响，并开启了制片公司为市场带来的变化。在这个节日里，在现代社会中作为文化和宗教而被分离的事物还没有被分离，那些美丽的游客——图伦巴的西方公众——仍然可以在摄影机的介入媒介及其游记语言的背后，遥望和重建。因此，在这里已经可以列举出在Mababangong Bangungot(1977)将更雄心勃勃地部署和发展的正式因素。一种次要的象征主义，标志着这种和合作选择的合作，包括承认和炫耀地突出西方观众和一般旅行见闻的不真实性。在这里，手工艺品是一种媒介，它永远不会改变，而且已经不可挽回地改变得面目无睹。一位德国旅游女商人喜欢节日里使用的一些装饰品，并订购了更多。家庭然后村庄本身必须招募逐渐大规模生产这些物品,最终破坏村庄的周期性或仪式的时间,防止浪费更多的组织者在节日的源对象的问题放在第一位。罗米和他的儿子卡杜(霍默·阿比阿德[Homer Abiad]饰)被送去了欧洲，参加了1972年的慕尼黑奥运会，第三世界在第三世界即将受到第一世界的猛烈冲击的时候参观了第一世界，这与基德拉特的美学是一致的。
剧情介绍：
Kidlat Tahimik的第二部电影《Turumba》(Kidlat Kulog Productions, 1983)提供了一个虚拟教科书，展现了资本浸透到一个传统村庄，以及市场和金钱关系对个人关系的转变。这一进程的意味是，现金关系对影片称号所指定的宗教典礼的影响，并开启了制片公司为市场带来的变化。在这个节日里，在古代社会中作为文明和宗教而被别离的事物还没有被别离，那些美丽的游客——图伦巴的东方大众——依然可以在摄影机的介入媒介及其游记言语的面前，遥望和重建。因而，在这里曾经可以罗列出在Mababangong Bangungot(1977)将更雄心勃勃地部署和开展的正式要素。一种主要的意味主义，标志着这种和协作选择的协作，包括供认和夸耀地突出东方观众和普通游览见闻的不真实性。在这里，手工艺品是一种媒介，它永远不会改动，而且曾经不可挽回地改动得面目无睹。一位德国旅游女商人喜欢节日里运用的一些装饰品，并订购了更多。家庭然后村庄自身必需招募逐步大规模消费这些物品,最终毁坏村庄的周期性或典礼的工夫,避免糜费更多的组织者在节日的源对象的成绩放在第一位。罗米和他的儿子卡杜(霍默·阿比阿德[Homer Abiad]饰)被送去了欧洲，参与了1972年的慕尼黑奥运会，第三世界在第三世界行将遭到第一世界的猛烈冲击的时分观赏了第一世界，这与基德拉特的美学是分歧的。
